在２０世纪后半叶的文学流派中，拉美文学自成一派，以宏大叙事、浓郁的民族风格和魔幻表现方式被广为人知，更以“爆炸”二字形容其震撼力。拉美文学的内核是坦诚的，是开放的，不仅坦然承认自己的历史与现实，直面民族的伤痛和疤痕，而且在表示方式方面不断求新探索。这种对文学基本的诚意深植于拉美人的血液中，并且在代代传承中散发出勃勃生命力。

“拉美文学爆炸”前夜

在２０世纪４０年代，由于特殊的文化历史原因和不断变化拓展更新的西方文学艺术的影响，导致拉丁美洲社会的畸形发展，一方面各种传统形态和方法 根深蒂固，长存不衰。与此同时，新思潮、新观念又纷至沓来、层出不穷。在不同文明的交叉路口的拉美大地以兼容并蓄的态度包容几乎所有的事物，作为反映现实 存在的拉美小说在吸收各种营养之后开始慢慢崛起。

１９４０年代初，阿根廷作家阿道夫·比奥伊·卡萨雷斯面对拉美风俗主义小说的“不可逆转”以及欧美情节小说的“已然衰微”和心理小说的“悄然兴 起”，创作了划时代的《莫雷尔的发明》（１９４０），该书虽然版后并未激起多少涟漪，但是获得拉美文学教父级人物博尔赫斯的欣赏，并为该书写了热情洋溢的 序言，“《莫雷尔的发明》巧妙地融情节小说、心理小说、幻想小说和方兴未艾的科幻小说于一炉”。

１９５０年代前后，经过长期的酝酿，在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派——魔幻现实主义，它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。墨西哥的作家胡安·鲁尔福在１９５５年发表的小说《佩德罗·帕拉莫》是当时的代表作。

作为拉美文学的重量级人物，博尔赫斯的地位可谓举足轻重，“作家们的作家”是人们对这位阿根廷作家的至高评价。他的作品强调形而上学，涵盖多个 文学范畴，其以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。最重要的博尔赫斯是２０世纪现代主义文学与后现代文学的分水岭。从他开始，传统的文学观念发生了很大变 化，如文学种类的界限被打破、客观时间被取消、幽默与荒谬结合、写真与魔幻统一等等，博尔赫斯为拉美文学的大跃进做好了思想铺垫。

第一次拉美文学大爆炸

２０世纪６０年代，一批拉美作家相继发表作品，引发了著名的拉丁美洲“文学爆炸”。墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯、阿根廷作家胡利奥·科塔萨尔、 哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯、巴尔加斯·略萨被称为拉丁美洲文学爆炸四大主将，他们大胆创新，创作出一大批构思新颖、情节扑朔迷离、技巧精湛娴熟、表现 手法变化多端的优秀作品，将拉美文学以一种急剧而充满震撼力的方式推向了世界。

而真正引发世界文坛一场地震的是加西亚·马尔克斯的《百年孤独》。

获得2010年度诺贝尔文学奖的巴尔加斯·略萨的成就集中在拉美结构现实主义方面，《城市与狗》是略萨的成名作，也是标志着拉丁美洲“文学爆炸”展开的四部里程碑小说之一，甚至有评论者把这部小说创作的１９６２年当作拉丁美洲文学爆炸时期的起始年。

当代拉美文坛上的泰斗级人物，略萨和马尔克斯渊源颇深，略萨正是以研究马尔克斯的博士论文《加西亚·马尔克斯：弑神者的历史》获西班牙马德里大学文学哲学博士学位的，但他们之间的不和也是个公开的秘密。

2010年的诺贝尔文学奖不仅仅授予了略萨，更重要是对拉美文学的再次肯定和致敬，这个奖项实际上是颁给了以略萨、马尔克斯和博尔赫斯为代表的一批拉美作家们，他们身上厚重的拉美文化积累和不断开拓创新的精神最终为他们赢得了尊重和掌声。

后爆炸时期文学探索依旧

在七八十年代，拉美文学继续繁荣，但是那次繁荣是文学“爆炸”后的繁荣，一般称之为文学“后爆炸”。后“文学爆炸”作家在语言和着眼点上与前辈不同的是，从农村文学走向城市文学，从“魔幻”走向“现实”。

随着社会和经济的发展，城市化进程的加速，农村退出拉美文学的主线，取而代之的是城市题材，比如毒品、犯罪、暴力、失业和儿童等大都市普遍面临的问题。可以说“讲述现代化产生的苦闷”已经成了新一代拉美作家的共同声音。

拉美文学的魅力在于它的民族风格和传承精神，在老一代拉美作家的奠基下，拉美中青年作家的文学创作呈现出一派繁荣的景象，来自秘鲁的圣地亚哥· 龙卡利奥洛说，文学“爆炸”之后，我们一样期待产生第二个马尔克斯，但无疑马尔克斯是独一无二的，只属于那个年代。我们所明确知道的一点是，我们必须寻找自己的方向，用一种或者多种不同的方式来讲述身边的历史和故事。